分卷(46) (第3/3页)

头整整齐齐摆放着矮矮的方形木几，木地板很暖荆进了屋就得脱鞋。

    这一组，一共约三十来人，舒予白在门口脱了鞋，一边儿的工作人员帮她纳入柜子里，又把她的包臼只也取走，锁进小柜子里。

    尤馥在另外一组，跟她不在同一个画室，反倒师兄舅一块儿。

    紧张么？

    师兄看她一眼。

    舒予白摇摇头，又点点头：开始没什么，现在好像有点紧张了，师兄你呢？

    师兄笑了笑，没说话。

    另一边，贝珍走了过来，看见舒予白也在那儿站着，表情有几分冷淡静荒汀

    你几号啊？

    贝珍问：我也在这间。

    舒予白把工作人员发的小牌子捏起来看，12号。

    她翻过来，给贝珍看，又收回，重新挂在自己脖子上：你呢，几号？

    7号。

    贝珍给她看自己的牌子。

    还好，看号码离得不近。

    舒予白尽量避着她。

    从前，她们两个的画风很相似，偏淡雅复古，擅长细致的描绘，用色很淡，带着点半透明，好似瓷器上绘出的淡淡彩绘。

    因此，常有人拿来比较。

    比较出了个什么结果？

    有爱吹捧的，说贝珍好;

    也有的人老Z实实地说舒予白画的更好，跟靠父母送钱塞进来的关系户不在一个层次上。

    贝珍本人却相信了那些吹捧，深信不疑。

    可每每参加大型展览，入展获奖的总是舒予白。

    似乎一到权威评审那儿，贝珍的画就总是入不了评委的眼。

    这么一来，贝珍看她格外不顺眼了。

    工作人员示意她们进去，几人挨个儿找到自己的座位，坐进去，空气一瞬间变得安静了下来。

    舒予白找到自己的座位，第二列，第二排。

    她盘腿坐下，余光却瞥见坐在自己旁边的贝珍这儿一列坐五个人，按照那排位，她的的确确恰巧坐在自己旁边。

    心底轻叹，她收回视线。

    还有一分钟开始。

    你手怎么样了啊？

    贝珍托腮看着她，语气里带着漫不经心的讥讽：能拿得动笔么？

    已经快好了。

    舒予白低头，整理着一边儿的画笔、颜料，一面构思着一会儿的画。

    这儿的纸都是同样大小。

    因此，只能画小幅的，尺寸大的画不行。

    贝珍嘁了一声，坐直了。

    自打舒予白因为手部疼痛在各大展览上销声匿迹后，她就压根儿没把这人放眼里了。

    长期没有作品，再好的画家，都已经废了。

    何况舒予白才初出茅庐呢。

    外头来了个白发的中年人，他站在台上，看一眼手表，时间到了。他打开投影，白色的荧幕上有一行日文小诗，旁边配了英文。

    雪田舍女

    雪の朝二の字二の字の下駄のあと

    翻译成中文，大致是：

    昨夜雪纷纷，

    清晨一溜二字印，

    何人落屐痕？

    舒予白垂眸，红唇轻轻弯了弯，这首诗的意境，竞河锏墓攀很像。

    台上中年人低头，念着规则咀⒁馐孪睿舒予白一面听，一面俯身，从地面上取来需要用到的画材竟ぞ摺

    纸张可以自取。

    笔狙樟隙际峭骋坏摹

    她先用铅笔打了一个大致的草稿，从一边拿起自己需要的画材。

    笔尖沾了淡墨，画纸上，山峦是水色的，一晕而去，从浓到淡，山下有小亭子，一个穿着轻纱的侍女站在路上，身边是绽放的梅花儿，树干上，点染皴擦的白雪，一团一团。

    侍女的衣摆扬起，木屐踩着薄薄一层碎雪。

    正眺望远方，神色哀愁。

    比赛上画的东西，其实很少能有什么创新，短时间，考的就是画家的底子，底子什么样，画出来的就是什么样，不存在侥幸获奖的可能。

    舒予白画惯了仕女图。

    一看这诗，便提笔画了这张画儿。

    她画完，看一眼贝珍

    居然和她撞上了。

    感觉有些微妙。

    她画的也是类似的仕女图，只是取景不同，她的是庭院里的侍女，枯萎的梧桐、月影重重，有股子深院锁清秋的味道。

    贝珍意境抓的不错，可她底子是真不好，估计当年备考的时候爱偷懒，基本功不喜欢练。她有人保着，画成什么样都没事儿，玩似的，该念哪的美院就念哪儿的美院。

    包括后来办私人展览，都是父母帮扶着。

    贝珍余光悄悄扫了眼她的画，有几分意外：