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乔瓦尼·莫雷利①吗？”

    “没错，按照莫雷利监别法的观点，画家会在构图以及绘制重要的部位时学习前辈、遵循传统，但在绘制那些不太重要的细节时——比如耳朵和手——会下意识地流露出个人特徵，而正是这些不起眼的特徵，成了监别画作是否出自某画家之手的重要凭据②。”

    曼云说完看她：“陈坞看那些译作大概也一样吧，他很清楚你会把耳朵画成什么样，清楚哪些耳朵是你画的，哪怕是在署着别人名字的译作里。”

    那些耳朵。

    不是我的下意识流露，而是我不甘心的标记，我故意的。

    我觉得我藏好了。

    可你还是把它找了出来。

    你居然明白那些东西。

    我担心喜欢只是幻觉，担心回应来得太突然、太意外，担心你不够了解我，担心你说“没有那么可怕”只是无凭安慰，现在我——

    知道了。

    我确定了。

    我们在别人不曾留意的细节里，寻找彼此。

    我们完全、是同类。

    ①乔瓦尼·莫雷利（Giovanni Morelli）：1816年-1891年，义大利艺术收藏家和监赏家、作家、政要。

    ②请参考郁火星：《西方艺术研究方法论》，北京：中国书籍出版社，2019年版，第62页。

    第16章

    「白纸」

    吃完冷饮，在便利店短暂歇脚之後，大小王继续往家的方向走。

    说来奇妙，我们一旦更改了对关系的定义，就会根据定义来调整相应的距离，同样，也势必要接受、承担相应的内在曝露——只是过了一个中午，只是在大势至菩萨跟前说了那一番话，原本两个交情甚浅的陌生人，现在也构建起了家人一般的亲切与信任。

    走到楼下，王子舟伸出双手：“给我吧！”

    曼云竟然有几分不舍，低头看纸箱：“哎。”

    王子舟没有说话。

    留一点时间给他吧！她想，就像《小游园》作者为厕鬼设定那道永不回答的结界，她也想为他做点什么——哪怕只是接受这个沉甸甸的纸箱。

    纸箱最终递过来。

    王子舟郑重其事双手接过。

    曼云手插兜，说：“那我走了。”

    王子舟站着没动，等他转过身走了，忽然说：“你知道他很偏爱你吧？我是说刺蝟！”

    曼云顿步，头也不回，半天才道：“你烦死了！”

    王子舟大声道：“我们都很喜欢你！拜托你也喜欢喜欢自己吧！”

    曼云瘦削的肩膀耷下来。

    他似乎长叹了一口气。

    “走了！”

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