第97章 一九七七 (第2/5页)

，不少都继续演了这部电影，但配角对票房的影响微乎其微。

    ，一看编剧，二看导演，三才是看演员。

    《一天》和乐怡写的，但编剧是不同的人，而这个编剧在好莱坞没有名气，水平高低是未知数。

    导演样，女性，拍过独立电影。

    但她显然比后者更识时务，拍了两部电影看不到出路后就转战电视圈了。

    她执导电视剧的经验比克里斯蒂娜丰富，作品也更多，爆款率更高。但她的爆款作品，口碑都很一般，因为她为了收视率，无所不用其极，剧情狗血到令人发指。

    于是她给人的感觉，不仅识时务，还很功利。

    这样的人，拍拍电视剧就行了，让她执导电影，是污染艺术。

    业内也不觉得，她能拍出什么好电影，因此grp选她当导演的消息一传开，嘲笑无数。

    他们以为《伊利湖》的成功，让杨乐怡进入了误区，觉得只要照着成功模板抄，就能再次取得成功、

    《一天》的导演，就是她照着克里斯蒂娜的履历挖掘出来的。

    他们觉得杨乐怡太天真了，如果照抄经验能成功，好莱坞现在应该遍地都是票房大爆的商业片导演。

    何况这人前一部作品，后期口碑崩盘，收视率也下滑严重，杨乐怡竟然还敢让她执导大制作，也不知道她是太天真，还是太蠢。

    陆续和grei签订合同后，好莱坞这些制作公司知道了，杨乐怡既不天真，也不愚蠢，但她们依然没有想通，她另外找人拍《一天》的原因是什么。

    《芝加哥》七六年十月上映，《一天》则排到了次年三月，两部电影完全可以错开拍，都让克里斯蒂娜执导。

    让有成功经验的导演执导，不是更稳妥吗？

    演员则没什么好说的，男女主角都是电视剧出身，在热门剧里有稳定角色，在好莱坞只能算小咖，但都有一定知名度。

    演技也都不差，相貌更不必说，他们最初能在热门剧拿到角色，就是靠脸。

    在好莱坞那些大公司看来，演员选得可比导演靠谱多了。

    也因为导演，他们对电影票房预计不高。

    直到业内看片会，他们才发现自己大错特错。

    伊莱恩的执导风格，和克里斯蒂娜截然不同，后者可能是拍文艺片出身，后来又一直拍侦探类型的电视剧，拍摄风格冷静克制。

    克里斯蒂娜的电影，没有过多的音效，偶尔出现，都是为了增加紧张感。但比起音效，她更擅长演员细微的表情，去营造紧张感。

    伊莱恩的电影则很吵，这也跟她转战电视圈后，一直在拍肥皂剧有关，这种类型的电视剧，总是会用各种夸张的表情或者音效来吸引人。

    《一天》电影开始，就是人来人往的火车站，画面切换非常迅速，各种声音也交织在一起，很有生活感。

    生活感，也是伊莱恩执导的电视剧，总能取得好成绩的原因。

    虽然因为执导剧集到了后期，剧情总会各种崩坏，让伊莱恩的导演水平备受争议，但她的剧能火，也不全是靠夸张剧情。

    除了生活感，她拍电视剧总是大开大合，角色情绪总是很浓烈。

    对电视剧来说，这种拍摄手法没问题，但换到电影里，难免水土不服，这也是大家不看好《一天》的原因之一。

    但随着剧情开展，他们发现，伊莱恩拍这部电影时似乎收敛不少。于是抓马减少，化学反应增加。

    电影放完，这些业内人士不得不承认，grp又挖到宝了。

    他们也忍不住想，这年头电视圈人才这么多吗？他们是不是也应该去电视圈挖挖人？

    不管他们心里怎么想，之后又会怎么做，几轮点映后，发行方纷纷提高了这部电影的排片。

    本身三月就不是热门档期，在这时候上映的电影，投资都不是很大。

    《一天》因为场景更多也更大，制作费其实比《芝加哥》高，有七百万左右，在这年代绝对算得上大制作。

    电影又是小说改编，投资方也不是什么小公司。

    虽然grp成立时间不长，但因为太出风头，投资的电影又都是大制作，《芝加哥》票房又爆了，所以没人会认为它是小公司。

    因此，杨乐怡和ua谈的时候，他们许诺的排片就不低。但还是和《芝加哥》一样，先限量开画，再扩映全美，乃至北美地区。

    但杨乐怡想直接大规模开画，这是七五年后兴起的模式。到去年下半年，六大制片厂推出的大片，基本都是直接大规模开画。

    《芝加哥》时，ua对电影票房心存顾虑，才会采用老方式上映。

    如今grp在好莱坞站稳脚跟，《一天》也是大片级别投资，质量也不差，杨乐怡认为，可以和ua谈以新模式合作了。

    除了开画规模，其他宣传则不变。

    电影首映礼也请了《芝加哥》的主要演员助阵，话题度满满。

    正式上映首周，北美地区票房突破一千两百万。

    这数据比《芝加哥》上映首周高很多，但后者首周小规模开画，两者不能比。而如果和《芝加哥》次周首周末比，